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電影漫步者

電影漫步者

出版社:吉林出版集團有限責任公司出版時間:2016-04-01
開本: 32開 頁數: 168
讀者評分:5分3條評論
排名:藝術銷量榜 15
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電影漫步者 版權信息

  • ISBN:9787553400952
  • 條形碼:9787553400952 ; 978-7-5534-0095-2
  • 裝幀:簡裝本
  • 版次:1
  • 冊數:暫無
  • 重量:暫無
  • 印刷次數:1
  • 所屬分類:

電影漫步者 本書特色

本書寫于戛納電影節60周年之際,先從電影的起源說起,探討了電影和小說之間的差別、電影是否會代替書籍,然后分析了多部電影的拍攝技巧和觀影感受。在對電影分國別進行分析時,先從日本早期的電影開始分析小津安二郎和溝口健二的代表作;然后是意大利的電影,用大量事實尤其是對三部愛情主題電影的探討闡述其創新之處;接著探討伊朗電影的一些獨特的視覺和表現手法;*后通過采訪三位韓國導演,認為韓國電影已經走在時代的前面。總之,這是一本書寫電影藝術、探討電影和文學關系的作品。

電影漫步者 內容簡介

瑞典學院推薦,諾貝爾文學獎得主勒克萊齊奧關于電影的經典之作,國內首次出版,獨家版權;勒克萊齊奧解讀電影與文學的關系,文筆優美,耐人尋味;“勒克萊齊奧系列”譯者黃凌霞新作,凸顯勒氏文風 

電影漫步者 目錄

目 錄黑夜里的光   003**段插曲——剪輯師嘉比  013神祇 019從歡笑到淚水032《諾 言》 035小津安二郎 039《亞特蘭大號》043第二段插曲——小津的房間049戰爭——電影是日本的052革命067《乞 丐》071第三段插曲——斯蒂芬·托波羅斯基的藝術生涯081手持攝影機083愛情095《夏夜的微笑》098《家與世界》105《奇 遇》 110《電影往事》115《騎單車的人》 121倒數第二段插曲——電影院129讓-維果電影俱樂部133閉上眼睛140音樂144寶萊塢146明天的電影屬于韓國嗎?151*后一段插曲——三段訪談153完165
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電影漫步者 節選

韩国黄大片免费播放  我**次是在哪里看的《雨月物語》?我當時十五六歲,應該是在一次“藝術實驗”活動放映的,當時常有這樣的活動,放映一系列電影,有按照國家分類的,有按照主題劃分的。我已經記不清楚了。一些黑白的畫面,略微抖動(應該是放舊了的老膠片的緣故),字幕非常低,難以辨認。我只能模糊看清這部電影,如此的奇怪,如此的混亂,我立刻為之著迷,就像在做一個夢,或者就像我見證了一起車禍,而我始終放不下。  后來,我又重看了《雨月物語》。在戛納的特羅卡迪羅飯店的電影放映廳,或者在巴黎的電影院。有時是出于興趣,有時是不得不看,我還在音響店里租過這部電影,帶英文字幕,但幾乎看不清楚,因為已經被放過太多次了,畫面上罩著一圈光暈,有的地方又因為畫面光線突然太強而看不見(我于是想到讓瓷器制造者源十郎引以為傲的瓷器上的好釉色,他應該得到女鬼若狹瘋狂的愛)。  每一次我重看這部電影,從前幾個畫面開始,從片頭字幕,就可以感受到這部戲的魅力。用漢字書寫的片名:接下來,在一個規則的方框里書寫著演員的名字,配著悠揚的笛聲——就像是護身符上的符號。  電影開場是以一個林中空地的全景圖慢慢地展開的,林中空地的周圍都是白雪覆蓋的森林,樹木一片頹敗。出現了一個小村莊,好像是博斯?的油畫中的風景,在那里有幾個衣衫襤褸的農民在自家的小茅屋周圍忙碌。這是一個古老而親切的地方,一個普通的貧困的農村。又一個緩慢深入的鏡頭帶出了本片的主要人物,源十郎和妻子宮木,藤兵衛和阿濱。這時我已經感覺我對這個地方很熟悉了。  我試著去尋找熟悉的原因。  溝口健二從前面的幾幅畫面開始就讓我們進入了一個社會氛圍。這個電影的主人翁我們并不陌生。他們生活在這里,從戰爭幸存者的角度來看,正是戰爭造成的悲劇。還要考慮一下這部電影的拍攝時間:1953年。離東京遭到燃燒彈襲擊不滿十年,離廣島和長崎受到原子彈毀滅性打擊不到十年。離人類歷史上*血腥的戰爭和日本**次戰敗不到十年。如果我們再算上這部電影的籌備和拍攝時間——從溝口健二與本片編劇依田義賢的通信中可以看到,溝口健二甚至對每一個細節都特別關注——我們可以說《雨月物語》是在戰爭的灰燼里拍攝的。  這也許是**個讓我感動的地方,因為這部電影在某種程度上喚醒了我對童年的記憶。拋開所有的空想理論,戰爭正是被那些深受其害的人見證的,主要是婦女和兒童。電影展現的是封建社會,但它針對的是當今社會的問題。  在這個被人遺忘的山谷里,住著求生欲望很強的農民,他們受危險的威脅和饑餓的困擾,讓我想起了我在第二次世界大戰時生活過的那個山谷。同樣的寒冷、同樣的忐忑、同樣的饑餓,尤其是那種看不見的戰爭的謠言,一齊襲來,我們不得不躲在緊閉的百葉窗后面,警惕著敵人在半夜行軍時的腳步,或者在森林里爆炸的炸彈和火箭炮。  正是電影開始時在遠方回響的炸彈聲讓我們知道了戰爭還在那里,就在這個村子周圍徘徊。溝口健二所表現的軍隊,并不是威武之師,操縱先進武器,帶著象征民族主義的日本天皇的勛章。也不是太平洋上的四散潰敗的士兵、硫磺島上的有著狂熱信仰的士兵或者是市川昆拍攝的電影《野火》中殘暴的敗兵,那些人為了生存可以吃人肉。這是一種荒誕而古老的暴力,這些農民只要偷到一只矛和一副護胸甲就變成了武士,成了貪婪兇狠的動物,通過搶劫、偷盜和謀殺來滿足他們的需要。他們捕食的地方不在城市,也不是有錢人的住宅,而是貧困饑餓的農村,那里的人都逃難去了,或者躲進了森林,于是到處回響著這些強盜的勝利的尖叫  聲,就像野獸的叫聲。  溝口健二的電影架構就像一次漫游,有圍繞著戰爭主題的各種情節。他選擇了宏觀的和微觀的,溫柔的和暴力的,仿佛一幅幅的卷軸畫,接連不斷地打開,關閉的時候就融合到幾秒鐘的黑暗中,每一個新的場景都離不開主題,在不同的音樂的伴奏下,讓人膽戰心驚。暴力的鏡頭接著描寫女性的溫柔的鏡頭:宮木在她丈夫源十郎給陶器塑形的時候轉動輪子。這可能是電影里*感人的場景。在這個簡單而考究的畫面里一切都盡在不言中:源十郎的執著,他對自己制陶技藝的自豪,他的抱負讓他忽視了戰爭的危險。宮木的愛情,她對丈夫和兒子的擔憂,她具有的勇氣和品德的力量,她對現實世界的感知。男人很自私,只想到榮譽——源十郎想要借戰爭發一筆橫財,藤兵衛想要回到部隊成為一名武士——女人有智慧的本能,除了幸福與和平什么都不要。一邊是不滿足、虛榮、貪婪、另一邊是和諧,生活的意義。制陶的輪子在轉動,在后景里我們能看到宮木憂慮的臉,輪子的轉動越來越快——轉動的輪子讓  我想起埃及河谷里的表現戶斗水車的音樂——持續不斷的尖利的笛聲,低沉的鼓聲節奏逐漸向爵士樂靠攏,伴隨著源十郎的執著的,是宮木越來越強的擔憂。  一葉扁舟穿行在朦朧氤氳的湖面的場景可能是電影史上*有名的一段。對我來說,對許多跟我一個時代的人來說,這個場景永遠留在了記憶里,成為了電影藝術魅力的象征。  我想從每一個細節上去理解這個場景,因為我覺得它包含了與電影藝術有關的所有理由和期望。  當然,它是東方情調,是一幅移動的水墨山水畫。所有的日本繪畫藝術的要素都集中在了這里:讓人聯想起葛飾北齋的畫《神奈川沖浪里》,還有日本僧人搭乘的小船,象征著地球上的生命轉瞬即逝。由于它的從容和莊嚴,讓我們想起了佛教,特別是日本的俳句藝術,*低限度主義。它又是日本能樂?的延伸,歌曲濃縮成了一幅圖畫。  而且,這個場景不是中心場景。它實際上是第二道門,需要跨過去才能進入電影里——**道門是半夜里發生的搶劫。它也與戰爭有關,與暴力有關,與人類的不堅定和脆弱有關。從這道門我們進入了幻境中。去近江市的人必須穿過的廣闊的水面是一片虛無之地,分開了生與死。在進入這片水域之后,源十郎、藤兵衛和阿濱就要各自奔向自己的命運。他們失去了做農民的幸福。  ……

電影漫步者 作者簡介

勒克萊齊奧(Jean Marie Gustave Le Clézio),法國作家,新寓言派小說的代表人物。1940年生于法國尼斯。1963年出版第一部小說《訴訟筆錄》,并獲得勒諾多文學獎。此后,他相繼出版了三十余部作品,包括小說、隨筆、翻譯等。1980年獲得保爾•莫朗文學獎。 1994年在法國《讀書》雜志的一次讀者調查中,他被評選為當今最偉大的法語作家之一。2008年獲得諾貝爾文學獎。

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