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中国画之美

中国画之美

作者:徐书城
出版社:河北美术出版社出版时间:2007-11-01
开本: 16开 页数: 194
读者评分:5分1条评论
本类榜单:艺术销量榜
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中国画之美 版权信息

  • ISBN:9787531028819
  • 条形码:9787531028819 ; 978-7-5310-2881-9
  • 装帧:简裝本
  • 版次:第1版
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 印刷次数:1
  • 所属分类:>

中国画之美 节选



    本书成稿于1987年,初版于1989年(中国社会科学出

版社版)。

    本书的基本观点为:中国绘画是一种“半抽象”的艺

术——这主要想指出不同的中西绘画具有某种共同的美学

属性——异中有同;同时,在这个前提下又初步探讨了中

国画之异于西画的独特个性——同中有异。

    上述观点,虽然今天已不再被人视作洪水猛兽,但二十

年前却引起过众多异议①。正因如此,笔者当年撰写本书时

为了避免引起过多争议而略去了某些重要的历史内容——

对明清时期的一些重要画家的评述不得不暂付阙如(如长

期遭贬斥的董其昌及“四王”等人)。这是本书旧版的一

大缺陷。

    进入20世纪90年代,改革开放的形势迅猛发展,尤其是

国内外众多有识之士组织了多次重新评价明清绘画的研讨

会,猖獗了将近一个世纪的民族虚无主义思潮终于退避三

舍。因此,笔者在近著《(中国绘画艺术史)》一书中才毫无

顾忌地畅所欲言圆。相较之下,本书的旧版便显得大有不

足,故增补实属必要。

    本修订版中,除新增上述内容,其他章节一仍其旧;此

外,附录中又增添了数篇旧文。是为序之。


第四章  中国绘画的社会历史根源

    一中国画中蕴涵的独特的情感内容

    在本书的“导论”中已指出过,  “文人画”可视作“中国

画”的典型形态。这是因为,  “文人画”是从中国绘画的历史

发展中孕育、成长起来的一种成熟的形态。它同其他一些绘画

形式并不是一种并立的关系而是一种历史承续的关系。中国绘

画史发展到了后期,  “文人画”不仅成为绘画史的主流,实质

上已成为中国画的“一统天下”了。

    但是,作为“中国画”的典型形态的“文人画”,它的独特

形貌、特征和性质,过去曾招致一些人的错误理解和认识。这也

是不足为奇的事情。一切过往的历史事物,时过境迁之后,当它

成为一定的历史遗物,后世人要真正了解它们的真正性质,必然

是要费一番周折的,不可能一眼就能洞悉底蕴的。例如古埃及

的“象形文字”的复杂性质,从表面上看这些象形文字似乎是

“表意”的。这种错误的认识延续了几个世纪之久。直到19世

纪法国学者商坡梁(S.Champollionl790—1832)才弄清楚古埃及

的象形文字的主要性质是“表音”而非“表意”的——这些象形

图画已成为一定的“字母”了(如后来的A、B、C等),这才解读

了古埃及的文字。可见,历史事物的表面“现象”和它的内在

“本质”,并不简单地就是一回事——看见了现象并不等于就

能认识其真正的本质。马克思说得好:  “如果现象形态和事物的

实质是直接合而为一的话,一切科学就都成为多余的了。”我

们研究中国绘画的问题,当然也是这样。我们不能仅仅被它的

表象上一些肤浅的征象所迷惑,并想当然地去作一些猜测。这

应该是一个极其严肃的科学问题,需要用科学的历史研究方法

去研究和解释。

    要真正认识中国画(“文人画”为其主流)的深邃的美学性

质,绝不是一件轻而易举的事情。如果不作深入细致的调查

研究,而只是草草望见一些大概形貌即遽下论断,妄加“否

定”,那叫什么“科学研究”和“科学态度”?下文我们将试图

 探索中国画的主流——所谓“文人画”的一些美学性质——它

的形态特征,乃至包含其中的某种独特的精神意蕴。

    但是严格说,  “文人画”这个概念是并不严谨并不科学的,

它容易招致一些人望文生义的解释而造成一些认识上的混乱,

因此*好不用它。然而,今天不易遽然废弃的原因是由于它已

“约定俗成”,同时又很难找到一个恰当的代用词,故这里仍不

得不沿用之。正因“文人画”之称由来久远,故有必要先简单

地回溯一下它的历史渊源。

  “绘画”和“文人”之间产生一定的瓜葛,从保存下来的古

代评论家的文献中,我们见到较早的是唐代张彦远的《c历代名

画记)》一书中的一段议论,

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中国画之美 作者简介

p> 徐书城,字守之,1932年生于上海,祖籍浙江海宁,为著名书画鉴定家、书画家徐邦达先生长子。徐君家学渊源,擅花竹画,髫年时又曾得到著名画家吴湖帆先生亲炙,并师从著名篆刻家陈巨来先生,故颇得传统精粹。徐君之画不附时流,以秀雅平淡见长。 徐君青年时期习画之外,又曾就读于浙江大学及北京大学西语系及历史系,深耽艺术、文学、哲学及历史。今为中国艺术研究院美术史论教授,长期从事美术史及美学理论研究。四十年来发表过大量著作及

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